Nostalgia de la acción

En el gesto asaltado las cicatrices son nuestros cimientos

te empuja mi deseo

sobre el aire

alzado estás

inmóvil

más ligero

al asalto en el salto

de la gracia

imposibles no somos

te detienes detengo

el bamboleo de mi fuerza en la tuya

el bamboleo de tu fuerza en la mía

suspendida en la gracia

tres sombras solas en el instante

único

es yo

tres sombras solas en el instante

de mi fuerza en la tuya

de mi fuerza

dónde el encuentro está

felicidad del torso al

facilidad del torso al

flexibles

es el viento

como dioses olvidados y solos

si no revolución

revolución

se trenzan los sonidos

en la línea la forma el movimiento

ahora después antes final principio

el equilibrio el vértigo la fuga la violencia

aquí

nosotras otros

Ana Gorría, Nostalgia de la acción (dibujado por Marta Azparren) Saltadera, 2016.

Hoy en Enclave de libros.

Lo que es (Erich Fried)

Erich Fried

LO QUE ES

Es absurdo

dice la razón

Es lo que es

dice el amor

Es una desgracia

dice el cálculo

No es sino dolor

dice el miedo

Es inútil

dice la cabeza

Es lo que es

dice el amor

Es ridículo

dice el orgullo

Es insensato

dice la razón

Es imposible

dice la experiencia

Es lo que es

dice el amor

Aquí el texto original

(versión de J. L.G.T.)

António Ramos Rosa, Claros (edición de Verónica Aranda). Polibea, 2016

 

Aun a riesgo de caer en un tópico, hay que constatar que la presencia en nuestro panorama editorial de la lírica portuguesa no siempre se corresponde con la riqueza de una tradición, que, por solo citar a algunos autores contemporáneos, incluye a figuras tan relevantes como Fernando Pessoa, Eugenio de Andrade, Sophia de Mello Breyner, Nuno Júdice o Herberto Hélder. Por ello, siempre es de agradecer un libro como este que, en una muy hermosa edición de Polibea, nos acerca a la voz de António Ramos Rosa en las cuidadas versiones de la poeta Verónica Aranda, quien también firma el prólogo.

Una primera aproximación a este conjunto de poemas en prosa puede hacer pensar en un libro eminentemente metapoético. Y es así, en gran medida. Incluso llama la atención la voluntad ensimismada, la necesidad de crear un espacio cerrado como si el mundo exterior fuera una amenaza o una distracción: «No escribo para abrir un espacio, escribo tal vez para encerrarme en un gran huevo de sombra con árboles inmensos y lámparas de piedra». Como nuestro barroco Soto de Rojas, el poeta luso parece querer trazar, a través del espacio textual, un paraíso cerrado para muchos y jardines abiertos para pocos. Sin embargo, a poco que nos adentremos en la trama de estos poemas, nos encontramos con que ese ensimismamiento es afín al del acto erótico y a su cerrada intimidad: repliegue que, sin embargo, se abre a una realidad más allá del yo (y del tú). Así, en no pocos textos eros y poesía parecen confundirse en un mismo afán por existir plenamente y a la vez borrarse en el otro, en lo otro (lo otro del cuerpo, lo otro del lenguaje). 

 

Leer la reseña completa en La tormenta en un vaso